歆淬

　　我們知道，由於膠片的感光特性不同，負片和反轉片分別採用「寧過勿欠」和「寧欠勿過」的曝光原則。數碼相機的感光特性與反轉片類似，大家就把 「寧欠勿過」的曝光原則運用到數碼攝影中來，這在某些拍攝條件下具有一定的實用意義。

然而，反轉片的曝光稍不足，色彩會更加鮮豔飽和;數碼照片的曝光稍不 足，色彩飽和度會降低，暗部噪點會增加。如果要增加飽和度、提亮暗部，噪點就會更加明顯。所以數碼攝影應該使用「亮部曝光」原則，即在複雜光線情況下拍攝 時，在保證主體高光部位不溢出的情況下進行充足曝光，使畫面暗部也得到足夠的亮度值。這樣，既能提高影像質量，又能確保主體高光部位的細節、層次不會丟 失。

　　我們可以進行對比測試。為了更加直觀、形象地說明問題，筆者使用佳能EOS 350D套機，ISO800，對同一物體進行±2/3檔的包圍曝光，得到3幅JPEG照片：圖1曝光充足但主體(童鞋)的高光部位並不溢出;圖2曝光基本 正常;圖3曝光稍顯不足，使用Photoshop的曲線功能將圖1和圖3處理成正常曝光效果，不做其他修飾，然後與圖2進行對比。這時我們發現：曝光充足 的圖1色彩鮮豔飽和，暗部噪點不太明顯，畫質最佳;圖2色彩正常，但暗部噪點稍多;曝光不足的圖3色彩偏淡，色調偏冷，噪點明顯增多，如對其增加色彩飽和 度，噪點則會更加明顯。採用低感光度(如ISO100)、±1/3檔包圍曝光拍攝，也能得出相同的結論，只是沒這麼明顯罷了。

　　「亮部曝光」原則在使用RAW格式拍攝時效果更為明顯，不但能大大降低畫面噪點，提高畫質，還能充分利用RAW格式的高動態範圍優勢給照片的後期處理提供更大的空間。

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　　再好的測光表，也無法真正解決曝光問題，因為它只是個沒有思辨能力的工具。按照什麼數值曝光，實際上是攝影師以測光讀數為依據進行綜合分析的結果。在分析的過程中，"標準灰板"意義非常重要。

　　白雪的反光率在98%左右，黑絲絨則在2%左右，居於二者中間的是反光率為12,5%的中灰，。而所謂的"標準灰板"就是反光率在12.5%左 右的灰板，但以18%的最具代表意義，因為人們認為這一反光率與人臉相近。標準灰在照相器材和感光材料的製作中有著重要的意義。以測光表為例，照度測光表 與亮度測光表的區別，若從標準灰板的角度來理解，問題就會變得簡單多了。

　　以照度表的讀數曝光，不但被攝物中18%的灰會得到真實的還原，其他不同亮度的景物同樣可獲得較真實的還原，按照度表的測光讀數拍攝，將獲得" 黑是黑白是白"的效果。照度表實際上是以被攝物的角度，測量光源的照度。若以亮度表的讀數曝光，將意味著，不管被攝物(被測物)是黑煤還是白雪，其最終結 果都將還原成18%的中灰。亮度表實際上是以拍攝者的角度，在測量被攝物的亮度。照度表與被攝物的反光率無關，它不管你拍的是雪還是煤，測光讀數都一樣。

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　　「B門」，在相機正向超級自動化方向發展的今天，簡直顯得有點原始!這是一種完全由攝影者所控制的曝光方式，也是一種個人創作的過程。「B門」的「B」在字典上原意是Bulb，是指以往的那種用手操作的球狀氣動快門釋放器，或是在閃光

　　曝光中利用的閃光燈泡。然而，稍有創造性的攝影家們都認為，「B」實際上是Boundless(無限制)的代名詞。 「B門」與其他快門速度不一樣，攝影者可以使用它在1秒之外的任何時間控制快門的開關，藉此走進幻想的世界。當你進入「Brl」的領域後，便可以看到傳統 照片以外的奇異景象，例如夜空裡星星的軌跡，彩虹般的光影，沒有人的街景以及帶著光輝的天空…

　　使用B門攝影的基本要求，是一架具有B門可以使快門開啟作長時間曝光的相機，一個較為穩固的三腳架以及一個手動快門線。拍攝時，最好有一個超靈 敏度的手持測光表，因為許多相機的內置測光表都不能在拍攝時對可能出現的黑暗場面正確地測出光量。對B門攝影有經驗的攝影家，往往建議在拍攝時儘可能作分 級曝光，因為這樣可使效果有較多的變化。他們也承認，雖然最成功的Brl曝光往往來自靈感的推測，但一個較靈敏的測光表至少能為分級曝光提供一個基礎。

　　擅長拍攝夜景的攝影家們指出，使用B門在結束長時間曝光時，要使相機不抖動，其中一個最好的方法，是在釋放快門前，在鏡頭上罩上鏡頭蓋。還有一 種更好的方法，是用一塊黑色的硬紙板，靠在鏡頭前，以代替一般的鏡頭蓋。這種方法還有一個優點，使你可以在曝光過程中改變焦距或者光圈。如果在調校時，偶 然使相機發生抖動，則在繼續進行曝光前，必須要確定相機已經停止抖動，這一點對於使用較長焦距鏡頭拍攝對尤為重要。

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　　這裡所說的紀實攝影是指作者通過手中的相機用平面媒體的方式表達對身邊客觀現實的瞭解和看法。而這節課的內容是結合他的一些選題，討論在拍攝中可以遵循的步驟，以使攝影者有更高的拍攝效率。

　　通常我們會選定一個拍攝主體，通過拍攝這一主體在客觀世界中的各種狀態來表達出作者的看法或客觀現實。那麼，我們的練習就從拍攝這一被選定的主體開始。

　　如果一開始就打算將你的想法融入到照片中，那就大錯特錯了。因為這時你對被攝主體的瞭解還僅僅存在於事物的表面，所以你還無法得到你所要的東西，就更談不上通過照片傳達你的想法。一切的一切都要循序漸進的進行，攝影創作也是一樣，我們現在就從純粹的拍攝這一主體開始。

　　1.基本物件拍攝

　　這是整個創作的起始階段，目的在於認識被攝主體。拍攝是不需帶任何的個人情感，只要表達出被攝主體在不同環境中的狀態。拍攝的目的在於客觀、全 面的認識我們的被攝主體，以及觀察它在不同環境中的表現。練習的重點在於客觀、準確的表述出被攝主體的特徵和與環境的交流，同時從外表上瞭解被攝主體。

　　2.對基本物件的剖析

　　經過第一階段的拍攝後，我們已經對被攝主體的基本特徵和在不同環境中的表現有了一個全面的認識。但這種認識還只是存在於表面，所不同的是這時的瞭解比過去來的更全面更完整。

　　第二階段的拍攝目的在於客觀的剖析被攝主體，與第一階段同樣的不需帶有任何的個人情感，只需表達出被剝離被解體赤裸裸的暴露在不同環境中的被攝 主體。這一階段的重點是打破常規對被攝主體的觀察模式，從更深層次的對被攝主體進行觀察，試圖從更深的層次全面的重新認識被攝主體，同時從本質上瞭解被攝 主體與環境的關係。通常在完成這一階段時拍攝者就會有一種強烈的創作欲，想用自己的攝影語言來表達一個深藏於外表下本不被人所熟悉的被攝主體。

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　　煙花可謂是拍攝對象中比較難拍的一類，首先它是動態的，這要求我們考慮到暴光時間問題，第二周圍的環境也會影響著照片的可觀性，還有天氣等因素的也會影響著拍攝的效果。

　　用一般的夜景拍攝方法很難拍到令人滿意的煙花，同時需要考慮到高度、大小、感光度的設定、光圈、快門速度等問題，如果缺乏經驗，全都不好把握。 綜合考驗 攝影師的技術、構圖與機遇見性。因為煙花是動態的和無規律性的，舉個簡單的例子：同一個地點發射的兩個相同品種的煙花不會在同一高度和位置綻放，甚至連大 小也不一樣，有隨機性。美麗的煙花稍縱即逝，當你手忙腳亂的時候，煙花已經消失於夜空，下一個不同形狀亮度與持續時間的煙花又將至了。你永遠不知道下一個 煙花是怎麼樣的。

　　如果掌握一些拍煙花的技巧，倒是有助減低拍攝的廢片率。

　　首先，我們要清楚明白，相機會記錄下在快門時間內所有光影的軌跡，而集於一張照片上，同時會因為拍攝範圍裡各個位置的光的強弱程度不同而令照片各處相對地顯得明亮或暗淡，與我們肉眼看到的是不一樣的。這個原理一般有攝影經驗的人都會知道。

　　接下來我們就可以瞭解煙花拍攝的技巧了。

　　一、準備工作：腳架、快門線、黑卡紙，地點、風向和風力。

　　充足電力的電池，腳架和快門線或快門遙控最好帶上，因為是弱光拍攝，曝光需要比較長的快門時間。有必要的話再帶上一張黑卡紙，它的作用在以下的第四點再作說明。

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　　有時，當能使底片曝光正確的最高快門速度仍無法"抓住"物體的動作時，就必須在曝光上另行考慮。假如二者懸殊太大，是無法拍出好照片來的。事實 上，那些清晰度極高的紀實性照片，反而常常會破壞運動感。從藝術角度講，影像的輕微模糊往往更加富有真實感。因此，攝影者必須根據所要求的效果來決定自己 的清晰標準。

　　使用的快門速度決定於影像在相機焦平面上的移動速度。物體的運動速度一般都能很方便地用哩/小時估計出來。因爲模糊圈的計算是以英吋的分數爲單 位，而快門速度是以秒的分數爲單位，所以爲便於比較，上述的速度單位必須換算成英吋/秒單位。物體移動和影像移動的速度比與兩者體積的大小比是一致的…………

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人們將照相機形容爲「畫筆」，把光線比喻爲「顏料」，攝影者就是在利用光線繪製圖片，就像畫家仔細挑選他的顏料一般，攝影者也應該懂得選擇光線。一 旦我們在攝影創作中學會了選擇光線，並且能夠隨心所欲地運用光線，你將擁有人世間最豐富的顏料，發揮你的想像力，在光影的世界中描繪人生。

　　在各種光線效果下，逆光無疑是最令人捉摸不透，也是最難以把握的光線，這種高反差的光線既簡單又具有錶現力，也因此成爲攝影師最推崇的光線。在 光的世界中，除了逆光以外，光線還有許多不同的錶現形式，諸如順光、測光、反光、透射光、天空光、區域光、折射光等等，當然這僅僅是自然光中的一部分，還 不包括繁雜的人工光線。

　　可以講，光是攝影創作的靈魂，如果沒有光，攝影又從何談起?一旦你拿起照相機進入到創作階段，就意味著你進入了光的領域。事實上，作爲攝影師，這輩子最主要的精力都是在琢磨光線。

　　透射光的藝術效果

　　無論走在首都哈拉雷的繁華大街上，還是在鄉間僻壤的小路上，都會看到婦女們頭頂物品匆匆走過的身影。她們頭頂的物品可謂五花八門，最常見的有編 織袋、麻包和水桶，哪些身穿筒裙的非洲婦女，頭頂彩色的編織袋，身上再背一個小娃娃，婀娜多姿的身影讓那些職業模特看了也會讚嘆。

　　我在津巴布韋的那段日子裡，腦子裡一直在琢磨採用什麼手法，將這一普通的生活場景藝術化。直到某一天清晨，在一個叫不上名字的小鎮，我發現了一 片茂密的樹林，清晨的陽光透過晨霧灑向大地，那種感覺就好像是一個臨時搭建的舞檯佈景，據有非常強烈的藝術感染力。這是一個十分難得的機會，可惜現場沒有 人，我決定採取「守株待兔」的笨辦法，在等待中伺機抓拍。

　　公路上遠遠地走來兩位頭頂紙箱的婦女，我將自己隱身到一棵大樹的後面，用長焦距鏡頭拍下了這幅非洲婦女日常的生活畫面。

　　在拍攝之前，我也曾經考慮過使用廣角鏡頭，並靠近「佈景」實地比較了一番，最終還是確定用長焦鏡頭遠吊。因爲廣角鏡頭距離景物太近，光線被分散 了，光灑的效果就遜色很多，也會使被攝者感到緊張，甚至會躲避鏡頭;而長焦距鏡頭壓縮了場景，突出了空氣透視感，強化了光灑人間的效果，使一個看起來極爲 普通的生活場景藝術化。

　　目前中國流行的攝影名詞術語中，存在著某些不科學、不規範的現象，由來已久又各有其歷史背景，「鋼片快門」便是其中的一例。

　　1960年日本考派爾(COPAL)公司發明了世界上第一隻葉片快門，它是由遮光葉片作爲擋光零件，該遮光葉片緊貼著照相機曝光窗前側，曝光時遮光葉片作上下運動，故此葉片快門屬於縱走式焦平面快門。

　　葉片快門由上下兩組遮光葉片組成，每組葉片各由一個搖臂及動力彈簧控制(1969年考派爾公司又推出了由電磁鐵取代動力彈簧的電子葉片快門)， 當一搖臂搖擺時，將帶動相應那組葉片彼此相互平行地沿上下方向重疊起來或展開(當一組葉片完全展開後，其相鄰各葉片之間仍有一小部分彼此相互重疊著，以確 保各葉片相鄰部位不致漏光而令曝光窗後的感光膠片感光)。

　　上弦時，在兩個搖臂的分別控制下，第二組遮光葉片將由遮嚴曝光窗的展開狀態，逐漸重疊、聚攏並閃開曝光窗;而第一組遮光葉片則由閃開曝光窗的重 疊狀態，逐漸展開並遮嚴曝光窗。與此同時，兩組葉片各自搖臂上的動力彈簧被逐漸繞緊，在進行上述運動過程中，第二組的首片葉片與第一組的末片之間，始終有 一部分彼此相互重疊著，以防止曝光窗後的膠片跑光。

　　當攝影者按下快門鈕的瞬間，第一組遮光葉片搖臂上已被繞緊的動力彈簧(或電磁鐵)立即驅動該組葉片，使之由遮嚴曝光窗的展開狀態，迅速重疊而閃 開曝光窗，使曝光窗後的感光膠片曝光。此後，一旦達到預期曝光時間，第二組遮光葉片搖臂上已被繞緊的動力彈簧(或電磁鐵)立即驅動第二組葉片，使之由閃開 曝光窗的重疊狀態迅速展開而遮嚴曝光窗，使感光膠片的曝光終止…………

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　　我們都知道，一幅好的風光作品，關鍵在於光影的效果和景深的控制，有效地控制景深將有助於表現作品的主題。要想很好地把握景深，就要用到景深預測這個功能，說到景深預測，我們首先要簡單瞭解一下什麼叫景深。

　　當鏡頭對準一個被攝體時，被攝體的前後有一段清晰的距離，這個距離就叫做景深。景深是隨著光圈的變化而變化的，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。另外，景深還跟相機與被攝體之間的距離和鏡頭的焦距有關。

　　下圖這張照片，是用EF100-400的長焦鏡頭拍攝的，把主體儘可能地拉近，用光圈優先模式把光圈開到最大，以此縮小景深，突出主題，虛化背景。

　　我們已經對光圈與景深的關係有所瞭解了，但如何知道當前光圈的景深範圍呢?這就關係到景深預測了。但由於數碼單反相機的取景結構，我們在用數碼 單反相機時，沒法看出所用光圈帶來的景深變化。我們都知道，單反相機的取景是通過鏡頭進光，利用五棱鏡反射光線後，將影像投射到取景器。拍攝…………

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　　Cooper 是隻會拍照的貓，已經辦過2次攝影展，臉書粉絲還有3萬多人。(圖卅Facebook-Cooper: Photographer Cat)

　　別以爲只有人可以拿相機享受「拍貓」的樂趣，貓咪也能反過來拍人、拍花、拍風景!美國西雅圖一隻會拍照的神奇貓咪「Cooper」讓人們透過貓 眼看世界，最近又受到媒體矚目。「攝影資歷」邁入第4年的牠，已經辦過二次攝影展，身價也跟著上漲，目前 (至2011年5月5日爲止) 在Facebook 還有三萬多名粉絲。

　　可愛的Cooper 原本是隻平凡的橘色虎斑貓，因爲喜歡四處遛達，主人剛開始也只是好奇「牠到底每天都上哪去啦?」於是替牠在脖子上裝一個迷你攝影機，每2分鐘會自動拍一次照。

　　雖然是自動拍照，不過他們發現Cooper 的專注力極佳，而且對焦清晰，視角也非常特別。從2007年開始，平均每週一次讓牠揹著相機四處「攝影」，作品放上網後也大受歡迎，讓網友體驗透過貓眼看世界的興奮感!